●—≺ 前言 ≻—●
每年最后一天，都是辭舊迎新的日子，各個國家都會舉辦晚會，慶祝新一年的到來。
可日本2024元旦晚會，過得卻不太平，日本人對自家的晚會意見很大，有意思的是，日本觀眾產生意見的原因，竟然和韓國明星有關！
日本這次的跨年晚會，邀請了不少韓國組合，可這一舉動不僅沒有改善收視情況，還收到了最差的收視率，兩國的觀眾也網上吵個沒完，火藥味十足！
好好的一次表演，為何會生出矛盾？日本的跨年晚會到底出了什麼事？
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●—≺ 兩邊觀眾的怒氣 ≻—●
每年年末，日本都會舉行紅白歌會，選一些當打之年的歌手前來參賽，這些歌手要麼是當年知名的、要麼是演出次數多的、要麼是音樂賣得好的。
總歸得有一點——這些歌手一年來比較有成績，在音樂圈有點分量。
而且，紅白歌會的參賽歌手，并不局限于日本，一些韓國歌手和組合也會受到邀請，比如今年的SEVENTEEN組合、MISAMO組合……。
韓國娛樂圈對日本市場也非常看中，一旦有音樂組合能夠參加紅白歌會，韓國國內的廣大歌迷和粉絲就會異常關注這些歌手。
正是這個緣故，讓這次歌會的每個小細節，都被放大許多，甚至產生誤會。
歌會上有一個特別合作節目，日本組合YOASOBI在前面唱歌，韓國愛豆在后面伴舞。
這種事情本是無可厚非，畢竟專業人做專業事，但韓國觀眾非常生氣：我們的偶像怎麼能在后面給人伴舞呢？
眾所周知，韓國的娛樂偶像文化盛行，這些明星在韓國觀眾心目中的地位很高。
可這些偶像在別國的元旦晚會上給人伴舞，韓國觀眾一時間接受不了，紛紛在網上表達自己的不滿。
很多韓國觀眾，都在為韓國的明星鳴不平，憤怒于本國的明星在晚會上不受重視，有些人甚至提出建議：韓國組合以后不要參加紅白歌會了！
韓國觀眾對此不滿意，日本觀眾更有意見：明明是本國的元旦晚會，請那麼多韓國明星干什麼？我們想看本國人唱歌跳舞，不想看那麼多韓流！
于是，日本觀眾紛紛用遙控器表達了自己的態度，哪個歌會節目只要有韓國明星出現，其收視率就要比同檔次的節目低一點。
一晚上下來，本屆的紅白歌會，竟然創造了幾十年來最低的收視率，連30%的底線都達不到了。
事實上，給別人伴舞并沒有什麼丟臉的，當年大火的幾個韓國天團，也有過給人伴舞的經歷。
況且，在合作節目上伴舞的不光韓國人，主持人和日本明星們也在伴舞行列中。
只是，韓國民眾對偶像團體的期待值太高了，才會見不得一點「委屈」的情況。
韓國網友的發言如此偏心，連我國的觀眾都看不下去了，紛紛下場說理，批評他們的玻璃心。
細究起來，兩國觀眾對紅白歌會不滿的原因并不一樣，韓國觀眾是因為排面問題，而日本觀眾的氣憤，是因為歌會出現了太多外國人。
日本的紅白歌會已經舉辦了很多年了，難道只有今年有外國人嗎？
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●—≺ 請過那些外國人？ ≻—●
作為日本頂流音樂晚會，紅白歌會早就有請外國歌手參演的習慣，尤其是那些風靡東南亞的頂流歌手，我國一些港台歌手就登上過這個舞台。
這些港台歌手中嗎，登場次數最多、影響力最大的華人歌手，就是鄧麗君。
當年的鄧麗君實在太過出名，其歌聲飄過了東南亞的各個角落，在日本更是家喻戶曉，她是台灣人，卻也是日本的國民級歌手。
鄧麗君在紅白歌會上一共演唱過三次，分別是1985的《愛人》、1986的《時の流れに身をまかせ》、以及1991《時の流れに身をまかせ》。
更夸張的是，鄧麗君于1994年再次入選歌會，日本人對鄧麗君的喜愛和迷戀，可見一斑。
但鄧麗君考慮到，自己已經在歌會上亮相三次了，不適合繼續登台，便婉拒了這次演出，把機會讓給年輕人。
如今，鄧麗君已經逝世多年，日本人對鄧麗君的喜愛卻沒有減少。2017年，日本的綜藝節目用全息影像技術，模擬出鄧麗君當年歌唱的畫面，令人唏噓不已。
除台灣歌手外，香港也有一位登上紅百歌會的名人，他就是校長——譚詠麟。
在香港歌壇，譚詠麟是承上啟下的關鍵人物，他借鑒日本歌曲的同時，積極推出本土的音樂作品，推動粵語歌上了一個新的高峰，在香港人的心目中，譚詠麟是歌壇的泰斗級人物。
不過，譚詠麟的影響力雖大，登上歌會的次數卻不多，只在1989年帶上一首《愛戀》，此后和歌會再無淵源。
華語樂壇的影響力不小，但登上紅白歌會的歌會的歌手不多，韓國卻恰好相反，韓國歌手與紅白歌會的聯系非常緊密，很多歌手與組合在歌會中亮相過。
在紅白歌會獻唱次數最多的歌手，就是韓國女歌手桂銀淑，她曾連續七年在歌會獻唱，堪稱紅白歌會的常青樹！
這位傳奇歌手的事業重心一直是日本，暢銷曲目也和日本有關，很受日本聽眾的喜愛。
可除了桂銀淑之外，在歌會中出現的韓國歌手多是一些組合，比如我們耳熟能詳的少女時代、東方神起以及Twice。
到目前為止，少女時代都是全世界最知名的韓國女團，在巡演、音樂銷量以及知名度上，都做到了女團的頂峰，如今的女團已經很難做到這一點。
同樣，東方神起（男團組合）和TWICE（女團組合）也是世界知名的韓團，這兩個組合主要在日本和韓國出名，所以二者登上歌會的次數也很多。
有些觀眾不了解日本的習俗，對紅白歌會的做法非常好奇：一個元旦晚會而已，要請這麼多外國歌手？至于這麼興師動眾嗎？
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●—≺ 紅白歌會有多重要 ≻—●
雖然日本文化與我國的文化淵源極深，但日本人過節的習俗與我國截然不同——他們不過陰歷的春節。
對他們來說，每年陽歷的最后一天，就是一年中最值得紀念的日子。
所以，每年最后一天的晚上，日本人都會舉辦他們的隆重晚會——紅白歌會。
紅白歌會的全稱是《NHK紅白歌合戰》，也是日本一年到頭最重要的節目，地位我們的春晚差不多。同時，紅白歌會也是日本水準最高的歌唱比賽。
每年的最后一天，日本人都喜歡團聚在一起，打開電視收看這個晚會，紅白歌會的播出，便代表著舊年的結束，新年的開始。
紅白歌會雖然在地位上和我國春晚類似，但普及的時間卻比春晚早得多。
早在1953年，紅白歌會便開始在日本流行，短短數年，歌會便憑借高質量的演出，成為國民級音樂晚會。
電視機在日本普及后，這款音樂節目也贏得了極高的收視率，最高的時候，紅白歌會的收視率達到了驚人的80%。
如今，歌會的收視率雖然下降不少，但地位依然穩固，仍然是日本最具代表性的音樂節目，而且，歌會已經有六七十年的歷史了。
紅白歌會早期的賽制非常有趣，女性歌手分為紅組，男性歌手分為白組，兩組進行的對抗性質的表演，由裁判決出最后的優勝者。
後來，紅組和白組的區分不再嚴格，男性歌手也可以出現在紅組，賽制也不再以對抗為主題，選手們的演出慢慢演變為音樂展示。
歌會初期的安排，很像日本的武士道對決，所以一開始就抓住了日本觀眾的眼球。
與此同時，歌會參賽的選手也進行了嚴格的選拔，不僅要有實力、名氣，還有一定的道德要求，丑聞纏身的藝人、根本別想上場。
這場晚會不僅對歌手嚴格，對主持人的標準也高得很，有資格擔任紅白歌會主持人的藝人，必須是日本娛樂圈有名望、有人氣的人，比如村架純、二階堂富美等人。
這些藝人對主持人的工作如此熱衷，是因為紅白晚會的主持工作，在每個藝人頭上都是一件殊榮。
有的人追求這個榮譽很多年都沒有成功，比如村上信五。後來，村上信五也一直沒有放棄，甚至把這個事兒當成調侃自己的趣事。
時至今日，紅白歌會也遇到了和春晚類似的困擾——收視率每況愈下。這個節目早已不復巔峰期的80%的收視率，如今更是只有可憐的30%。
但日本觀眾們，對剛剛過去的74屆紅百歌會意見很大，即使紅百合會啟用了很多老年偶像，即使晚會請了很多流行的外賓，但收視率還是一如既往地衰退下去。
日本觀眾們對滿屏幕的韓式文化非常不滿：請韓國天團就算了，為何連本土男團女團，韓式傾向也越來越明顯呢？
可見，日本觀眾渴望看到，昭和風格的日本文化，可那個時代已經一去不復返了。
